domingo, 26 de abril de 2009

Crónica: El hecho que se llevo nuestra esperanza.


Tomado de: http://images.google.com.co/imgres?imgurl=http://html.rincondelvago.com/000640330.jpg&imgrefurl=http://html.rincondelvago.com/el-bogotazo.html&usg=__SPgDncVh_k9yuQCkqhsiMBRqwks=&h=426&w=300&sz=37&hl=es&start=18&tbnid=D3b-kyr2WJ6CjM:&tbnh=126&tbnw=89&prev=/images%3Fq%3Del%2Bbogotazo%26gbv%3D2%26hl%3Des%26sa%3DG, consultado el 26 de Abril de 2009.

Hace pocos días, el día 9 de abril, ocurrió uno de los hechos más espantoso que he presenciado.
Me encontraba en el periódico redactando una noticia que saldría al siguiente día, es decir el 10 de abril, sobre la conferencia panamericana, el gran encuentro que estaba conmocionando al país, pero me vi interrumpida por unos disparos que sonaron en la calle a la cual daba mi ventana, como todos los que estábamos en la oficina corrí hacia la ventana a ver que había sucedido, lo primero que veo: un cuerpo en el suelo y a Plinio Mendoza Neira, Alejandro Vallejo, Jorge Padilla, todos liberales, lo primero que pensé fue en el Doctor Gaitán, y sin vacilar baje a socorrerlo, lo vi en el piso y estaba demudado, los ojos semiabiertos, un rictus amargo en los labios y los cabellos en desorden, mientras un hilo de sangre corría bajo su cabeza.
Todos los que nos encontrábamos ahí, ayudamos a llevar a el Doctor Gaitán a la clínica Central.
En la Clínica Central se mantuvo oculta la suerte del liberalista durante algunos minutos. La confirmación de la muerte de Gaitán, me la dio, casi a señas, el Doctor Trebert Orozco, y rápidamente se generalizó entre los numerosos amigos del jefe liberal asesinado, que llenaban la clínica. Entre los más adictos a Gaitán que allí se encontraban, recuerdo muy bien la impresionante reacción de un distinguido bogotano que no pudo reprimir un ataque de risa nerviosa, y acabó por ocultar el rostro en un rincón.
Unos minutos después vimos como la ciudad ardía en llamas, la gente asaltaba todos los establecimientos, tomaban trago sin control y por lo tanto destruían todo lo que estaba a su alcance, asunto del cual el alcalde aun no ha tomado una buena decisión y la ciudad se sigue cayendo poco a poco y existen muchos damnificados que se ven por las calles o muertos que aun faltan por levantar de las calles, los cuales han sido llevados poco a poco al cementerio central y para completar hoy Colombia, acaba de romper relaciones con la Urss, los industriales que explotaban el vicio quedaron suficientemente enriquecidos, pero se vieron obligados a cambiar sus propiedades por buses, tan necesarios para remplazar el tranvía, que el 9 de abril desapareció casi totalmente.

El día de ayer, aprovechando el escaso tránsito del día festivo por la carrera Séptima, la ley seca impuesta y el toque de queda, se hizo la reconstrucción del crimen: Tatano" Pinilla, un bogotano, se prestó a hacer el papel de Jorge Eliécer Gaitán. Salió del edificio "Agustín Nieto", del brazo de Plinio Mendoza Neira, "Tatano" Pinilla y tras ellos los otros tres amigos de Gaitán que lo acompañaban en la trágica ocasión: Pedro Eliseo Cruz, Jorge Padilla y Alejandro Vallejo. Se fingieron los disparos con la utilización de un voluntario, y dentro del café "Gato Negro", inmediatamente vecino, se escribió el acta de la diligencia, que incluyó las declaraciones de los cuatro testigos ya nombrados. Lo anterior termino siendo un fracaso y hasta el día de hoy no sabemos lo que realmente pasó con el Doctor Gaitán, ni como fue su asesinato a ciencia cierta, solo se cree que el autor del crimen fue Juan Roa Sierra, información que aun no se ha confirmado.

Por ahora, Bogota en las ruinas, solo espera el entierro de este gran líder Liberal en el cual se espera la asistencia de miles de personas, este será el día de mañana al medio día, con unas palabras de despedida en el parque Nacional para luego ser llevado al cementerio y darle un ultimo adiós a el hombre que nos dio la esperanza de que podríamos tener una Colombia diferente, pero todo se derrumbo con los hechos ya contados.


*Fuentes y Archivos Historicos de:
-Biblioteca Luis Angel Arango: http://www.lablaa.org/bibliotecavirtual.htm
-Archivo de El Tiempo: http://archivo.eltiempo.com.co/

lunes, 13 de abril de 2009

Centros de documentacion: Revista IEPRI - Instituto de Estudios Políticos y Relaciones Internacionales

Nombre de la Investigación: “Estados Unidos: ¿Primera potencia global?”

Autor: Hugo Fazio Vengoa:
Profesor titular del Instituto de Relaciones Internacionales de la Universidad
Nacional de Colombia y del Departamento de Historia de la Universidad de los Andes.

Referencia Bibliográfica: Análisis político nº 50, Bogotá, enero-abril 2004: págs. 35-51

Origen del Documento:http://bibliotecavirtual.clacso.org.ar/ar/libros/colombia/assets/own/analisis%20politico%2050.pdf Revista IEPRI - Instituto de Estudios Políticos y Relaciones Internacionales

Ubicación Temática: La línea de investigación central de este ensayo es la Globalización, ya que como lo dice el título se pretende demostrar si Estados Unidos es una potencia y para explicarlo el mejor camino es la globalización, aunque de ella se pueden desprender otra líneas de investigación como relaciones internacionales, imperialismo cultural, económico y político, economía política, libre cambio, innovación tecnológica.

Imagen:

Encontrada en: http://www.elcatolicismo.com.co/tools/microsThumb.php?src=recursos_user/imagenes//actualidad/ABRAHAM_LICOLN_2.jpg&w=300, Fecha de consulta: Abril 13 2009

Tesis Central: Pretende explicar la manera como la globalización se ha convertido en un factor que ha entrado a redefinir la condición de potencia del país más poderoso del planeta: los Estados Unidos. A partir de ello, infiere una explicación de la manera como la globalización está alterando el campo de las relaciones internacionales.

Planteamientos Conceptuales:
-Cita a Giovanni Arrighi que es un economista y sociólogo italiano especializado en economía política, para explicar como las corporaciones se han convertido en actores internacionales que cuestionan la supremacía de la potencia en cuestión.
-Joseph Nye es citado para entender más a fondo el poder en las relaciones internacionales y sus dimensiones
-El Columnista William Pfaff se cita ya que en una de sus columnas habla sobre el atentado del 11 de septiembre y su importancia e influencia para convertir a estados unidos en potencia global, además de demostrar el gran poder que tiene este país en todos los campos.
-Michael Ignatieff, describe por que estados unidos en un imperio de grandes magnitudes por eso es citado por el autor para soportar su tesis.
-Robert Kagan explica las razones de por qué Estados Unidos mantiene el propósito de
ubicarse por encima de las demás naciones, aun desde su historia nacional.
-Utiliza a Jürgen Habermas para ayudar a responder una de las preguntas que plantea en el ensayo: ¿POTENCIA GLOBAL VERSUS DOMINACIÓN GLOBAL?
-En casi todo el ensayo de pueden ver varios artículos o frases utilizados en ellos, del periódico “El país”, son citadas por el autor para mostrar diferentes puntos de vista sobre este tema de estados unidos como potencia.

Metodología: Referencia bibliograficas y diferentes subtitulos que ayudan al desarrollo de la investigacion y a su cuestionamiento.

Conclusiones o Resultados de la Investigación: Así el autor demuestra que su tesis fue explicada y sustentada y que por lo tanto puede que Estados Unidos haya llegado a convertirse en una potencia global, y llega a la conclusión de que aun así dista enormemente de la capacidad para realizar una dominación global, razón por la cual se plantea para Washington y el mundo el imperativo de fortalecer los hilos de la interdependencia.

miércoles, 25 de marzo de 2009

lunes, 9 de marzo de 2009

Google

Define: cine de ciencia ficción
http://www.google.com.co/search?hl=es&oi=definer&q=define:cine+de+ciencia+ficcion&defl=es

Imágenes:cine de ciencia ficción
http://inlinethumb59.webshots.com/4474/2580712260100696690S600x600Q85.jpg

Noticias: cine de ciencia ficción
http://www.lne.es/secciones/noticia.jsp?pRef=2009030800_46_733492__Sociedad-y-Cultura-decada-mirada-Kubrick

Grupos : cine de ciencia ficción
http://groups.google.com.co/group/CiFi/browse_thread/thread/b0f3d42c798009e3?hl=es&ie=UTF-8&q=cine+de+ciencia+ficcion#e5933f2ae93f1b

Libros: cine de ciencia ficción
http://books.google.com.co/books?id=rOouAAAAYAAJ&q=cine+de+ciencia+ficcion&dq=cine+de+ciencia+ficcion&pgis=1

Filetype:pdf :cine de ciencia ficción
http://www.konvergencias.net/jimenezcruz166.pdf

Páginas similares: cine de ciencia ficción
http://www.auladecine.com/recursos/gattaca.pdf

Google directorio: cine de ciencia ficción
http://www.cinefantastico.com/

Voy a tener suerte:cine de ciencia ficción
http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_ciencia_ficci%C3%B3n

Página en inglés traducida: cine de ciencia ficción
http://translate.google.com/translate?prev=_t&hl=es&ie=UTF-8&u=http%3A%2F%2Fwww.filmsite.org%2Fsci-fifilms.html&sl=en&tl=es&history_state0=

Académico: cine de ciencia ficción
http://kyezitri.es/wordpress/cine/naranja_mecanica.pdf

Búsqueda Avanzada: cine de ciencia ficción
-filtros:
con todas las palabras: cine de ciencia ficción
idioma:español
región: Colombia
http://www.mincultura.gov.co/?idcategoria=7530

Link: cine de ciencia ficción
http://www.pasadizo.com/r.jsp?m=glinks&cod=9

Site: cine de ciencia ficción
http://www.geocities.com/Area51/Dimension/8657/cf.htm

lunes, 2 de marzo de 2009

Metabuscador: Metacrawler- Palabra: Cine arte y ensayo

El Reina Sofía acogerá entre el 11 de abril y 10 de mayo el primer ciclo de cine y vídeo de ensayo19:13:59 - 02/04/2007VMT -El cine ensayo es un tipo de cine de difícil clasificación: situado entre el documental, el cine experimental y el video realizado por artistas
Etiquetas:sofiaciclocine
El Museo Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS) acogerá entre los días 11 de abril y 10 de mayo un ciclo de cine y vídeo de ensayo. Comisariado por Antonio Weinrichter, este evento está organizado por Punto de Vista. Festival Internacional de Cine Documental de Navarra, IVAC-La Filmoteca de Valencia y CGAI-Centro Galego de Artes da Imaxe.
Bajo el título de "Cine Ensayo" arranca el primer ciclo que se organiza en España y uno de los primeros que se han podido ver en Europa en torno a una de las formas más intrigantes del cine de no ficción contemporáneo.
En 1967, el cineasta Jean-Luc Godard afirmó que, para él, hacer cine ensayo era como querer "escribir un ensayo sociológico en forma de novela y para ello sólo dispusiera de notas musicales".
El cine ensayo es un tipo de cine de difícil clasificación: situado entre el documental, el cine experimental y el video realizado por artistas, el film-ensayo moviliza todo un repertorio de recursos formales mucho más amplio de lo habitual en una película documental al uso, el cine de ficción, el cine factual o el cine de museo. Entrevistas, material de archivo, filmaciones de tipo observacional..., se ven modificadas por el comentario o la intervención directa del autor.
DIEZ SESIONES
El ciclo se articulará en diez sesiones, que ofrecen un representativo panorama internacional del ensayo contemporáneo. En "Los rubios", la argentina Albertina Carri rompe el molde que rige los trabajos de memoria histórica sobre la represión y los desaparecidos.
Heiner Stadler ("Eat Sleep No Women") y Sean Snyder ("Casio, Seiko, Sheraton, Toyota, Mars") demuestran la pertinencia del videodiario viajero para hablar de un mundo en guerra tras el 11-S. Elisabeth Subrin renueva el género de la película de artistas en "The Fancy", una especulación en torno a la obra de la fotógrafa Francesca Woodman.
El venerable género de la biografía familiar se funde en "Bright Leaves", de Ross McElwee, con una reflexión sobre el viejo Sur estadounidense y su industria tabaquera; y en "Passing Drama", de Angela Melitopoulos con un trabajo sobre la textura material del exilio.
En "History Lessons", Barbara Hammer inscribe su militancia lesbiana en un montaje de materiales que visualizan un deseo prohibido. Shelly Silver documenta un viajero yo ficcional de ficción con una ambigua pulsión de muerte en "Suicide". Mientras que Deborah Stratman prescinde del comentario para ofrecer un alucinado panorama del paisaje industrial de Texas en "Energy Country".
CENTROS DE OCIO
Por su parte, Olivier Smolders explora la renovada seducción que ofrecen anónimos archivos de metraje doméstico en "Mort à Vignole". Una fascinación más irónica es la que postula Mariano Llinás en "Balnearios en torno a los centros de ocio fuera de temporada". Y finalmente hay que subrayar la presencia de "The Ister", de Barison y Ross, es una "road-movie" fluvial que remonta el Danubio al son de textos de Heidegger, Syberberg y Siegler. Y la "Moments Choisis des Histoire(s) du cinéma", un remix de fragmentos de la obra con la que Jean-Luc Godard ha dado cartas de nobleza al ensayo cinematográfico.
Con motivo del ciclo, el Gobierno de Navarra, en colaboración con el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, IVAC-La Filmoteca de Valencia y CGAI-Centro Galego de Arte da Imaxe, ha publicado un libro sobre este género titulado "La forma que piensa. Tentativas en torno al cine-ensayo".
Además, coincidiendo con el ciclo se ha programado un encuentro con Shelly Silver, directora de "Suicide", que tendrá lugar el 9 de mayo. "Suicide" es una ficción protagonizada por la propia Silver, quien encarna a una cineasta que recorre grandes superficies, aeropuertos y estaciones de Asia, Europa y América Central.

"El Reina Sofía acogerá entre el 11 de abril y 10 de mayo el primer ciclo de cine y vídeo de ensayo". noticia. [publicación en línea]. Disponible desde Internet en:
http://noticias.ya.com/cultura/02/04/2007/sofia-ciclo-cine.html [con acceso el 02-03-09]

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Disponible en: http://w3art.es/06-07/2007/03/

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- The most amazing home videos are here

Disponible en: http://www.metacafe.com/watch/1453222/

Imagenes: Los medios en cuanto escenario de conflictos sociales





Imagenes Imperialismo Cultural






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Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=H5VMJiyd1Mk

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Disponible en: http://trikinhuelas.com/archivos/2007/09/11/la-literatura-en-el-cine/

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Críticas especializadas cine, análisis fílmicos, literatura, poesía, arte, ensayos, relatos, cuentos y aforismos

El Parnasillo es una página web cultural dedicada a la crítica especializada de cine y al análisis fílmico, con ensayos cinematográficos, guiones y recomendaciones sobre bandas sonoras, así como artículos de literatura, relatos, cuentos y narrativa breve. También incluye un apartado de poesía, con poemas originales e inéditos donde se respira un profundo aliento lírico y entre los que destacan los de Eros y Psyche, y un género con gran aceptación: el aforismo, de los que hallaréis una muestra extensa y representativa. Asimismo, hay espacio para los artículos de música, de arte y pintura, y de opinión, con temas de actualidad.
Tal como algunos lectores avisados habrán observado, el epígrafe de esta página responde al nombre que recibía el cenáculo literario que frecuentó Mariano José de Larra, junto a otros escritores románticos de su generación, en el céntrico Café del Príncipe, punto de encuentro de artistas, bohemios e intelectuales en el Madrid costumbrista de finales del siglo XIX. A él está dedicada esta página, por entender que aquel ambiente fomentaba la buena plática y la cultura. Asimismo, tomo prestado este nombre con resonancias mitológicas por mi amor hacia la cultura helénica, así como al Parnaso, refugio de las Musas.

En el Parnasillo podéis encontrar artículos de las más diversas manifestaciones culturales, como son el cine, la literatura, la música, la poesía y los aforismos. No faltan cuentos y relatos originales, que vienen firmados por mí y por otros colaboradores a quienes estoy agradecido por su generosidad, así como poemas y máximas de carácter filosófico. No obstante, mi especialidad, como queda patente tras echar una rápida ojeada a esta página, es la crítica y el análisis cinematográfico. Aquí hallaréis algunos de los análisis fílmicos más exhaustivos escritos en español, sobre directores célebres como Stanley Kubrick, David Lynch y Terrence Malick, además de ensayos y guiones.

El Parnasillo también pretende servir de guía para orientar al lector en sus gustos cinematográficos, siendo cada una de sus críticas una recomendación expresa para ver la película. Ahora bien, el lector debe tener presente que las críticas también inciden en el argumento de las películas analizadas, por lo que desaconsejo su lectura si antes no se ha visto.

El Parnasillo nació hace ya cuatro años con la vocación de un espacio abierto a la colaboración, así que todo aquel náufrago de las letras a quien las procelosas aguas del ciberespacio arrastren a esta isla de reflexión y debate puede enviarme sus escritos, sean del género que sean, que, tras previa lectura y valoración de los mismos, publicaré con mucho gusto en ésta, por lo demás, modesta página. Con el esfuerzo conjunto es más fácil hacer de El Parnasillo un Areópago donde latan con fuerza el estudio y el análisis de materias del saber tan variadas como el cine, la literatura, la poesía, el arte y la música.

"Críticas especializadas cine, análisis fílmicos, literatura, poesía, arte, ensayos, relatos, cuentos y aforismos"[publicación en línea]. Disponible desde Internet en: http://www.elmulticine.com/elparnasillo/[con acceso el 02-03-09]

Directorio: Librarian Internet Index. - Palabra: Efectos Especiales

-Ejemplo de uno de los efectos especiales mejor logrados en peliculas:


-El texto que muetra, un ejemplo de los efectos especiales de una de las peliculas mas recordadas en la historia del cine "Titanic".

http://www.pbs.org/wgbh/nova/specialfx2/

Special Effects Titanic and beyond. [publicación en línea].Disponible desde Internet en: http://www.pbs.org/wgbh/nova/specialfx2/ [con acceso el 02-03-09]





Disponible en: http://www.lordoftherings.net/legend/gallery/photo.html

Directorio: Infomine - Palabra: Cinematography


Diccionario de los terminos utilizados en el cine:

http://homepage.newschool.edu/~schlemoj/film_courses/glossary_of_film_terms/

Joel Schlemowitz, A Glossary of Film Terms 1999. [publicación en línea]. Disponible desde Internet en:http://homepage.newschool.edu/~schlemoj/film_courses/glossary_of_film_terms/[con acceso el 02-03-09]

Disponible en: http://mic.imtc.gatech.edu/


DISPONIBLE EN: http://youtomb.mit.edu/youtube/weIILkvOHFI

Motor de Busqueda: Exalead - Palabra: Camara de Cine



Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=bek-iRu31k4

Motor de Busqueda: Exalead - Palabra: Camara de Cine

La cámara de cine
Toda cámaras de cine, al igual que antes habían hecho las cámaras oscuras y las cámaras fotográficas, y posteriormente harían las cámaras de televisión y vídeo, persigue el fin de captar y almacenar la vida. En el caso del cine esa operación se realiza registrando una cantidad de imágenes o fotogramas sobre un rollo de película o emulsión sensible a la luz.

El funcionamiento básico de la cámara se inicia en un objetivo que recoge la luz de la escena, enfocándola y dirigiéndola sobre la emulsión, que se convierte en latente, al abrirse el obturador durante el llamado tiempo de exposición. La película avanza, al cerrarse el obturador, por un sistema de arrastre mecánico accionado por un motor que se adapta a las perforaciones de la emulsión. Todos estos elementos se encuentran contenidos en un recipiente completamente opaco al que se le añade exteriormente un chasis herméticamente cerrado en el que se encuentre el negativo de la película y un visor a través del cual tendremos visión y control de la imagen que estemos rodando.

Las cámaras encuadran la realidad en un marco. Es lo que se llama formato de cuadro o ratio que hace referencia a la relación entre el ancho y el alto de la ventanilla. El formato más frecuente es el 1,33:1; que quiere decir que una determinada película tiene una relación de 1,33 de ancho por 1 de alto. (en televisión el equivalente se denomina 4:3. lo que impide el ajuste perfecto de los largometrajes rodados con otros ratio a la hora de su pase televisivo).

El diseño de la cámara y del proyector son casi idénticos, aunque obviamente inversos; hasta el punto de que los primeros aparatos cinematográficos diseñados por los Hermanos Lumiérè servían indistintamente para captar las imágenes y posteriormente proyectarlas.

Las cámaras de cine se clasifican según el tamaño (anchura) de la película; los más comunes son el Súper 8, el 16 mm., el 35 mm. y el 65 mm. Antiguamente existían otros formatos como el 8 mm y el 9’5 mm que han desaparecido.

El Súper 8 con independencia de su gran difusión amateur en los años sesenta y setenta sólo se utiliza en la actualidad para conseguir efectos visuales muy concretos dado que para su proyección comercial debe someterse al proceso de hinchado, por ejemplo copiarse en 35 mm o en vídeo, con lo que su definición y calidad se ven muy afectados. Las hay con banda magnética incorporada para la grabación de sonido.

El formato de 16 mm se ha utilizado durante décadas para usos institucionales, educativos o de los reportajes televisivos. Cierto es que con la generalización de los soportes videográficos se ha arrinconado. En la actualidad su principal utilización se da en aquellos que quieren hacer películas de ficción —por ejemplo cortometrajes- y no disponen de los recursos económicos para trabajar en 35 mm. La oferta de cámaras es amplia, con motor de resorte o motor eléctrico, ópticas variables, carga interior de bobinas y externa de 120 metros (equivalente a unos once minutos a una velocidad de 24 imágenes por segundo), visor réflex, entre otras utilidades concebidas para poder llevar con comodidad la cámara en la mano. Una derivación del 16 mm. es el súper 16 mm que utiliza el mismo ancho de negativo pero se expone con una ventanilla de ratio 1,66:1 aprovechándose del margen de emulsión reservado para banda de sonido. Es un formato en auge dado su acoplamiento a los nuevos ratios de televisión de 16/9.
El 35mm. es el formato profesional por excelencia; lleva 8 perforaciones, 4 a ambos lados de cada fotograma, lo que permite una mejor fijación durante la exposición. La oferta de cámaras es muy amplia, siendo la casa Arriflex la propietaria de las más utilizadas: las cámaras II C, Arri III y BL, no todas ellas aptas para rodajes con sonido directo y las 535 totalmente insonorizadas. Estas cámaras poseen todo tipo de accesorios para filtros, variaciones de obturación, de velocidad y de diafragma, así como la posibilidad de variar su fisonomía para ser utilizadas cámara en mano. Los ratio más utilizados son el 1,33: 1 Full Screen y el 1, 37:1 Académico que deja una reserva para la banda de sonido.

Hace años el cine buscó diferenciarse de la televisión con los formatos panorámicos de lo que surgió el 1,66:1, poco usado porque según los profesionales se queda a medias entre el Académico y el preferido, el 1,85:1, formato por excelencia del cine de los últimos años. El Súper 35 impresiona el negativo como 1,33:1 para la Televisión y posteriormente se reencuadra en laboratorio para copias de 1,85:1. Finalmente, los formatos anamórficos de ratio 2,2:1 y 2,55:1 se obtenían por un efecto compresor/decompresor de la imagen. En el 35 mm., los chasis de la cámara utilizan rollos de bobina abierta que han de cargarse en completa oscuridad; pueden tener 122 metros (equivalentes a 4’ 30’’ a 24 f.p.s.) o 305 metros (11’ a 24 f.p.s.).

Existe también el aparatoso formato de rodaje en soporte 65 mm pero está fundamentalmente orientado a los efectos especiales y a modelos de cine concreto como el Imax y el Omnimax. (Fotografía 07.02 mostrando una cámara montada en trípode)


[publicación en línea]. Disponible desde Internet en: http://recursos.cnice.mec.es/media/cine/bloque7/pag2.html. [con acceso el 02-03-09]

Motor de Busqueda: Exalead - Palabra: Camara de Cine


http://www.um.es/scultura/imagenes/corto2.jpeg

miércoles, 25 de febrero de 2009

Motor de Busqueda: yahoo! - palabra: "historia del cine"

http://www.geocities.com/m_raez/historia_del_cine.html

Mario Ráez Luna, Noviembre 18 2004. Historia del Cine. [publicación en línea]. Disponible desde Internet en: http://www.geocities.com/m_raez/historia_del_cine.html.[con acceso el 25 de febrero 2009]

Motor de Busqueda: yahoo!-palabra: historia del cine


Video: "Precious Images - History of Movie / Historia del Cine"
Encontrado en: http://www.youtube.com/watch?v=vN2MdlPD5Y8&feature=related

Motor de Busqueda: Yahoo!- Descriptor Utilizado: "historia del cine"

lunes, 23 de febrero de 2009

CULTURA URBANA 07 Movie


Comunicación, cultura urbana y nuevas identidades
este es un video que nos muestra una cultura urbana que al juntarse teje lazos sociales, en un pais como españa por medio del rap, las imagenes y frases que dicen los cantantes podemos ver un tipo de identidad nacional, que los propios medios potencian creando asi los imaginarios desde los que se percibe la ciudad, los nuevos estilos de vida, de lenguajes y códigos de costumbres introducidos por una
urbanización-masificación acelerada del país.

La Globalización


Comunicación y nuevos actores sociales
la comunicacion audiovisual en este caso, creada para abrir los ojos sobre lo que esta haciendo la modernizacion a nuestro medio ambiente y asi nos muestra como estos medios toman desiciones y conforman moviemientos sociales en el caso especifico del video ecologicos que pretenden por medio de este video, prevenir sobre lo que esta pasando ecologicamente, lo que permite mayor participacion de la gente por medio de la comunicacion, lo que lleva a la democracia mediante los medios para asi reiterar los estudios de los años 80 en donde la investigación de esta época se trato de la democracia en la comunicación y la violencia en los medios.
Cambia entonces la identidad de los medios al pasar de la función de intermediarios a la de actores sociales.

Plaza Sesamo Intro Español


Teoría de dependencia
Un programa como plaza sesamo que es utilizado en muchos hogares para reforzar la educacion dada en los colegios o escuelas o gente que no tiene la posibilidad de una escuela, como se hizo con la investigacion de los años 50´s sobre "Comunicación para el Desarrollo" orientadas a la modernización del campesinado por medio de la tv educativa, es el mayor ejemplo de lo que nos explican Jesus Martin Barbero y German Rey acerca de la teoria de dependencia, mostrando asi que lo que configura, por ejemplo,nuestra televisión es un modelo, el norteamericano, para asi ver la dominacion cultural de estados unidos que es ejercida por medio de los medios de comunicacion, este dominio se ve reflejado en programas como este en donde se tematizan héroes y modelos de vida que nosotros pretendemos seguir para alcanzar su mismo desarrollo y asi permitir que entren modalidades de la penetración norteamericana en la financiación de la
televisión colombiana sin tener en cuenta que no se puede pensar que para llegar al desarrollo de los demás países debemos seguirles los pasos.

Uribe miente, fuerza publica mata a indígenas


Cambios en los modos de la representación política
En este video podemos ver como su creador hace una denuncia ante un conflicto, es decir, no se limita a mostrarlo sino que toma partido y utilizando un medio audiovisual muestra su inconformidad frente a lo que esta pasando y defiende a un grupo determinado que conforma un movimiento social, como lo dice en la lectura el papel de los medios en la transformación de lo politico se ve ya que los medios han entrado a formar parte constitutiva de la representación, investigaciones com,o esta q demuestra que el papel de los medios no es solo mostrar sino denunciar, se han venido dando gracias a los ultimos acontecimientos nacionales.
De meros transmisores de información o de doctrina y consignas, los medios han empezado a actuar en la política -aunque en ello se disfracen también otras intenciones e intereses-, como fiscalizadores de la acción del gobierno y de la
corrupción en las distintas instituciones del Estado o como ene ste caso proteger a un grupo de la sociedad que esta en desacuerdo con el gobierno.

Los Chicos Emo : Identidad de la Adolescencia


Cultura tecnológica, mundo audiovisual y sensibilidades jóvenes
Los jovenes empiezan a experimintar en el campo temporal y espacial, el sensorium audiovisual. Se trata de una experiencia colectiva que está empezando a ser explorada a través de dos investigaciones, en este caso especifico como se puede ver en el video, sobre: uno la complejidad cultural - comportamientos, lenguajes,ideologías, modas vestimentarias y alimenticias-, en que se encarnan los universos del rock y del rap o de esta nueva cultura la emo; y dos el desarraigo moral y los nuevos modos de juntarse de las nuevas tribus urbanas: pandillas, parches, bandas, ghettos de marginados.

lunes, 16 de febrero de 2009

Caricatura 2 "La información como formación cultural"


texto informativo
"El desarrollo histórico de la información como “formación cultural” debe mucho a las condiciones técnicas,
a las formas de conocimiento y a la cultura visual nacidas de la imprenta, así como a los imperativos
de homologación y de reproducción inherentes al desarrollo del capitalismo, sometimiento a formatos orientados psicotécnicamente al control de la actividad receptiva"

Caricatura 1 "Sociedad de la Información:Definiciones y Líneas Conceptuales"


"La Sociedad de la Información como una comunidad conformada por sociedad civil organizada, instituciones públicas que basan sus relaciones (políticas, lúdicas, religiosas, económicas etc) en el intercambio y consumo de información a través de nuevos medios de comunicación con el propósito del mero intercambio o de generar conocimiento. Este modelo de sociedad redefine las distintas dimensiones de las sociedades humanas."

lunes, 9 de febrero de 2009